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Madeleine Lazard
-
Colette
Madeleine Lazard
- Gallimard
- 9782072776922
"Non, meussieur Vili, non, Claudine ce n'est pas Unetelle, ni Mme Chose, ni Mlle Truc ou Machin-Chouette... Non, meussieur Vili, Claudine, c'est moi."
Colette (1873-1954) qui signa d'abord "Gabrielle Colette", puis "Colette Willy", puis "Colette Jouvenel", puis "Colette", qui aurait pu signer "Colette Goudeket" et ne le fit jamais, a été l'un des écrivains les plus célèbres et les plus admirés de son temps. Elle a séduit les publics les plus simples comme les plus raffinés. Auteur de nombreux romans et nouvelles, elle fut aussi mime, danseuse nue, actrice, journaliste, rédactrice de journaux à scandale, conférencière, esthéticienne. Sa vie privée, une fois débarrassée de ses légendes, de ses maris, de ses amants et de ses amantes, vaut bien un roman : celui d'une «écrivaine» éprise avant tout de liberté.25 prêts
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LCPImages littéraires de la femme à la Renaissance
Madeleine Lazard
- Presses universitaires de France (réédition numérique FeniXX)
- 9782130760788
Les problèmes de la condition féminine figurent aujourd'hui parmi les questions d'actualité et les sujets à la mode. C'était déjà le cas au XVIe siècle. La prodigieuse abondance des débats qu'ils suscitent dans la poésie, le roman, la nouvelle, les traités de médecine et de morale domestique, prouve leur importance dans la conscience contemporaine. Bien des écrits polémiques, qui exaltent ou rabaissent la femme, relèvent du jeu intellectuel, et le décalage est inévitable entre le réel et les représentations qu'en donne la littérature. Celles-ci n'en restent pas moins révélatrices de la mentalité d'une époque. L'esprit novateur du premier siècle moderne, qui vit tant de remises en cause, a-t-il entraîné une mutation dans la conception et dans la condition de la femme ? Les figures les plus significatives qu'en propose l'imaginaire poétique, romanesque ou didactique répondront d'elles-mêmes. L'égalité des sexes, à la Renaissance, demeure un paradoxe. Les voix masculines ont été longtemps les seules à se faire entendre en littérature. Celles des femmes, au XVIe siècle, commencent à s'élever en contrepoint à celles des hommes. Nous les écouterons alternativement.
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LCPLa comédie humaniste au XVIe siècle et ses personnages
Madeleine Lazard
- Presses universitaires de France (réédition numérique FeniXX)
- 9782705995744
Jeunes amoureux, pères, valets et servantes, types familiaux ou sociaux, qui hantent inlassablement la comédie française, sont des figures si familières, qu'on s'est généralement peu soucié de savoir d'où ils venaient. La comédie de la Renaissance, qui les a vus naître et les a imposés, sort à peine de l'oubli étrange - et injustifié - dans lequel elle a été tenue trop longtemps. Elle emprunte sa forme à l'Antiquité, mais lui donne un contenu national par ses situations et ses personnages.
L'avènement d'un personnel dramatique inédit en est l'élément le plus original, d'une nouveauté absolue.
Madeleine Lazard, qui enseigne - à l'Université de Paris Sorbonne - la littérature française du XVIe siècle, présente la typologie fondamentale du genre, en passant en revue ce petit monde représentatif de la mentalité bourgeoise de l'époque.
Soucis d'argent, affrontement des pères et des fils, problèmes de l'éducation, du mariage, de la condition de la femme, apparaissent - pour la première fois - sur la scène dans une intrigue à l'italienne, animée par le brio des valets meneurs de jeu.
Les affinités de ces figures de théâtre avec celles qui leur succéderont désormais, soulignent la richesse et la diversité des tendances qu'elles suggéraient. Le souci de la vérité, le sens de la mesure, la conscience - lucide, mais sans âpreté - de la réalité humaine, en sont les dominantes. Ainsi, s'affirme la continuité d'une tradition comique nationale, dont la comédie humaniste portait en elle tous les éléments.30 prêts
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LCPLe théâtre en France au XVIe siècle
Madeleine Lazard
- Presses universitaires de France (réédition numérique FeniXX)
- 9782705974138
L'activité dramatique en France au seizième siècle n'est pas encore assez connue. Sa richesse et sa diversité sont pourtant étonnantes. Le siècle qui voit naître les grands genres du théâtre classique est aussi celui où s'épanouissent encore, en pleine Renaissance, les formes dramatiques médiévales, toujours en faveur. Mystères, miracles et moralités ne s'étiolent qu'à partir des années 50 et la vogue de la farce ne faiblira pas. Les nouveaux genres, tragédie et comédie, s'adressent à une élite lettrée. Leur création reste un événement marginal. Mais le fossé se creuse entre le public populaire et le public cultivé. A la fin du siècle naissent des genres hybrides : la pastorale, divertissement de cour, et la tragi-comédie, plus largement goûtée, répondent à la sensibilité du temps. Victime de nombreux préjugés, le théâtre français du seizième siècle a souffert injustement de la comparaison avec les chefs-d'oeuvre classiques, alors que ses fins étaient toutes différentes. Quelques excellents ouvrages, des recherches érudites ont rétabli la juste perspective et rendu possible la présente tentative d'en donner pour la première fois un tableau d'ensemble. L'anarchie dramatique d'un siècle en fermentation ne saurait dissimuler sa richesse et son importance dans l'histoire du théâtre français.
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